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[越剧《家》专辑]彭奇志:越剧《家》评析
2010-07-17 15:29:54   来源:   评论:0 点击:

越剧《家》评析 彭奇志 由著名演员赵志刚主演的越剧《家》是近两年来,越剧舞台上出现的少有格调高尚、气质高雅的艺术作品,它摆脱了...

越剧《家》评析

           彭奇志

 

由著名演员赵志刚主演的越剧《家》是近两年来,越剧舞台上出现的少有格调高尚、气质高雅的艺术作品,它摆脱了俚俗的剧种特性,给越剧艺术带来很强的人文气息,以综合的艺术之美征服了观众。可以说,这是对剧种本体的一次升华的创作,这是编剧、导演、舞台美术、演员通力合作成功的结果,这种合作成功的概率在我们现有的艺术创作中并不是很高的。

首先在剧本上,对名著的改编,可以说是戏剧创作的捷径,但捷径能否独僻蹊径却是一个问题。很多名著的改变,让人觉得很失望,不如名著,因为观众既不会满足仅仅停留于演绎名著,也不会同意脱离原有文本去随意率性地演绎,但想在原有基础上超越名著,又很困难。所以,搬演名著,既讨好又不讨好,能否讨巧的关键在于,一是能否对主题的有深刻充分的理解与合理的、让观众心悦诚服的进一步诠释。二是对原有内容的取舍是否符合戏剧创作的规律和舞台的体现。胡兆芬老师既遵循了原著,又对人物进行了新的一些补充诠释,紧紧以觉新为主线取舍人物,勾勒其它人物,尤其断然舍弃了觉民和琴表姐这组鸡肋,以及高老太爷、冯老太爷等众多陪衬人物,很符合戏剧浓缩的特点。觉新的人物形象既人们已熟知的,也是全新的。全剧淡化情节走向,而是深化情感走向,在觉新与梅,梅与瑞珏,觉新与瑞珏,觉慧与鸣凤的情感纠缠上作文章。但情感的把握极其细腻且符合人物性格逻辑,对人物情感的诠释既合理又符合美的欣赏习惯,这是该剧成功的关键。较重要的诠释就是以“女人该谅女人心”,成功化解了梅与瑞珏“天敌”矛盾,还有就是将电影《家》中觉新的懦弱改变为无奈,将他对待两个女人的矛盾心态表露的恰到好处,“身心难割(分)痛一生”正象觉新所唱的:“人心啊  为何只能长一颗?教爱怜无从两边分!”作者将人生的无可奈何的苦涩通过对觉新对梅的爱、对瑞珏的愧、对鸣凤的死、对觉慧劝走,不失时机地加以勾连,完整地体现了觉新的人生苦痛,对家的爱、恨难言,这比过去增强了觉新这个人物的美感,削弱了过去人们对觉新“哀其不幸,怒其不争”的矛盾心情。最重要的两场戏,是任何对《家》的改编中没有的,就是湖边觉新觉慧对鸣凤之死达成的理解,梅树林里瑞珏和梅达成的对觉新的理解与共识,完成了作者将觉新作为剧中主角的完整的最终勾勒。尤其值得称道的是,作者没有肢解和简单地理解表达原著中的反封建意识,非常高明地通过人物的无奈来表达封建专制这只无情的黑手,剧中并无高喊反封建的口号,但处处从情感中溢出封建礼教、封建家长制对人性的谗害和令人窒息的对美的扼杀。

其次,导演对全剧构思严谨、完整,风格统一,导演充分运用舞台的调度来转换场景,场景迁换自如,衔接不留痕迹,体现了一位成熟的舞台导演的大手笔。舞台除了梅林和屋内为实景,其余大多无实物,较重视演员的形体表演体现,隐约的屋檐,平坦的转台使时空转换自由广阔,表演空间收放自如,对老太爷的幕后画外音的处理。舞美设计比较好地体现了导演的意图,给了演出较好的包装,屋檐的设计,具有历史沉重感,能表现主题和内涵,体现了舞台表达的另一种语汇,丰富了表现力。

最后是赵志刚、单仰萍、陈是等人的表演体现了明星的风采。赵、单两人把握了人物内在气质,外在形体动作、身段优美,唱念做到位,极大地加强了人物对观众的感召力和震撼力,让观众实在地感受到,这一夜看的既不是宝玉或林黛玉,也不是看赵志刚或单仰萍,而是真正的一个觉新和梅表姐,我为他们塑造出这样鲜明的舞台人物形象而真实的感动。

全剧也留有很多遗憾的地方,某些唱词不甚准确,如“新时代的高公馆  灵魂还留在夏商周!”,“新时代”是否妥帖,值得商议。“驱灾夺新生  首要是自强”,“驱灾”不贴切。“既生梅,何生珏”这样的唱词不太符合瑞珏的身份。哭丧的一场将节奏拖沓了,观众已高涨的情绪被打乱。还有转台,既然梅树可动,可再加强一些移动的方式、方向,现在移动方式比较单调、死板。建议瑞珏产后作一下处理,把床搬上舞台,不太雅观,尤其是与全剧写意的舞美风格不相吻合,完全可以用别的舞台语汇进行处理。还有就是最后一场戏,对于一已死和一尚存的两个人物,用同样的手法来处理,使好多观众无法理解,也是不合逻辑的,建议在导演用不同的手法去处理梅和瑞珏这两个不同的人物。

                                               

            2003118

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